Апр 03 2010
Разнообразие деталей
Покровский собор представляет собою вершину всего предшествующего развития древнерусского зодчества. Его композиция, архитектурные формы и детали были обусловлены всем развитием русского национального искусства, архитектуры. Из художественного наследия прошлого Барма и Посник с поразительной чуткостью и умением выбрали наиболее ценные и яркие образцы. В применении декоративных мотивов строители собора допустили величайшую свободу, подчинив изумительное разнообразие деталей гармоническому единству целого.
На протяжении XVI и XVII столетий почти все иностранцы, посетившие Московское государство, в своих записках упоминают о Покровском соборе, признавая его исключительным произведением русского архитектурного искусства.
Первое по времени иностранное сообщение о Покровском соборе встречаем в «Записках» немца — опричника Генриха Штадена: «На этой площади под Кремлем, — писал Штаден, — стояла круглая церковь с переходами, пониями» священными изображениями Николай Варкоч, представитель германского императора, писал в конце XVI века: «В этом же городе перед Кремлем находится красивая московская церковь, превосходное здание и называется Иерусалимом».
Интересное сообщение о Покровском соборе, относящееся к 1602 году, находим в «Известии о путешествии герцога Ганса Младшего Датского»: «Перед замком (т. е. Кремлем) большая и длинная четвероугольная площадь, на южном конце ее круглая площадка, на которой стоит храм, называемый Иерусалимом. Этот храм выстроен почти четвероугольником, только с очень многосторонним искусством всякого рода и вида; на нем 9 башен, крытых листовою медью, и притом так искусно и разнообразно, что только дивишься. Внутри снизу до верху, все поделаны часовенки или божницы…, а возле стоит высокая стена (т. е. звонница) с несколькими сводами, з которых висят 12 больших и малых колоколов».